旅游規(guī)劃設計
中國旅游景觀設計五大獨特趨勢
發(fā)布日期：2015-10-16
1、景觀主題化
“旅游景觀”之所以區(qū)別普通的景觀設計，在于旅游項目的景觀，本身就是旅游吸引力的重要組成部分，甚至是最重要的部分，是項目的基礎或賣點。因此，旅游項目的景觀設計，必須服務于旅游項目的“主題”定位，在主題整合下，形成項目的獨特吸引力，凸顯“獨特性賣點”，形成主題品牌。這樣一種圍繞主題展開景觀設計的方法和趨勢，我們稱之為“景觀主題化”。
主題，是旅游項目整合的核心。任何旅游項目的運營，都需要進行主題整合，形成鮮明的主題內(nèi)容，樹立獨特性，并達到品牌的統(tǒng)一性和特色化?？梢哉f，主題是品牌運作的基礎。沒有主題，旅游項目將會是一盤散沙。好的文化主題讓營銷、管理運作人員可以不斷地挖掘和創(chuàng)新內(nèi)涵和游憩項目，來充實整個旅游項目。而旅游項目設計，則需要通過主題定位，實現(xiàn)產(chǎn)品的整合。
在旅游項目策劃階段，開展“景觀概念策劃”，在項目主題定位后，確定旅游景觀如何圍繞主題進行設計。因此，主題化的景觀設計，可以有效地將主題通過景觀實現(xiàn)充分表現(xiàn)，達到吸引力的創(chuàng)造。
實際上，旅游項目的所有景觀，從山門、游樂項目、標志性建筑到接待設施、休閑項目、引導系統(tǒng)等，都應該圍繞“主題”進行展開，才能達到整體景觀的最佳效果。
2、景觀情境化
景觀情境化，就是讓景觀變成制造情境的手段，讓景觀成為體驗過程中的道具和工具。迪斯尼的童話世界，就是依靠情境化景觀打造出來的。
旅游業(yè)發(fā)展到今天，尤其強調(diào)體驗消費。在旅游項目設計中，要求用情境化的手法進行。我們在旅游項目設計中，對旅游十要素“吃、住、行、游、娛、購、體、療、學、悟”的每個環(huán)節(jié)，都要圍繞“主題定位”展開，形成“情境氛圍”，達到游客在情境之中體驗和感悟的效果。通過情境化設計，可以將自然與文化資源，轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵曰挠^賞過程，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂形?，可使游客興奮的產(chǎn)品。
體驗，是旅途人生的核心，差異于城市工作和日常生活的體驗感悟，是游客追求的最高境界。游程中的角色體驗（新團隊中角色、參與目的地生活角色、情境中角色、戲劇化中的角色等），人與自然互動體驗，征服或融入自然的體驗，回歸歷史的時空體驗，異域文化的體驗等等，構(gòu)成對游客旅途人生的全面滿足。其中，趣味性是情境體驗中的通俗要素，主要包括志趣、情趣、童趣、風趣、野趣等。因此，游憩方式設計中，自始至終都要把握情境與體驗的設計。
景觀設計的情境化技術(shù)，就像電影布景一樣，讓游客更容易地進入角色狀態(tài)，成為游憩過程的體驗者，獲得更加投入的情感體驗效果。綠維創(chuàng)景設計的大量休閑建筑，就是營造休閑氛圍的經(jīng)典，其中，最重要的技術(shù)，就是舞臺美術(shù)的場景布置技術(shù)。
3、景觀生態(tài)化
休閑旅游項目，要求有高標準的生態(tài)和審美環(huán)境，這使得不符合生態(tài)和諧性要求的景觀設計，無法得到認同。相反，以生態(tài)和諧為特點的景觀，形成綠色生態(tài)，環(huán)保節(jié)能效應，是旅游景觀的基本要求。相應的景觀生態(tài)技術(shù)，包括生態(tài)材質(zhì)運用，本土化值物配置，低耗能技術(shù)應用，綠色植物環(huán)境，環(huán)保材料與技術(shù)等等，對于旅游景觀設計特別重要。這就是景觀設計的“生態(tài)化趨勢”。
隨著“人與自然和諧共處”的理念進一步深入，人們對“景觀”，尤其是“旅游景觀”，越來越強調(diào)生態(tài)模式，其中包括主題生態(tài)化、游樂生態(tài)化、藝術(shù)表現(xiàn)生態(tài)化三個方面的內(nèi)容。體現(xiàn)旅游景觀生態(tài)化的項目，有生態(tài)迷宮（花卉迷宮、果蔬迷宮、濕地迷宮、水景迷宮、樹林迷宮等）、森林氧吧和森林浴場、大型樹屋、大地藝術(shù)、空中花園等。把生態(tài)造景與生態(tài)游樂結(jié)合起來，用綠色植物進行造景，用綠色植物制造游樂項目，用綠色環(huán)境打造游憩模式。
旅游景觀的主題生態(tài)化，可以在大量的生態(tài)旅游項目中看到，比如生態(tài)公園、綠色建筑等。生態(tài)樂園就是以生態(tài)環(huán)境和綠色植物為基礎，打造游樂項目，形成植物環(huán)境的游樂園。世界游樂園發(fā)展的趨勢，應該從“設施游樂園——機械樂園”，發(fā)展到“虛擬世界的情境夢幻樂園——迪斯尼樂園等”，再到“生態(tài)游樂園”。隨著休閑與度假旅游的發(fā)展，對于純粹機械式游樂，已經(jīng)形成了很大的抵抗思潮，而生態(tài)的、環(huán)境優(yōu)秀的景區(qū)，才是發(fā)展的方向。迪斯尼樂園采用化工材料制造的虛假環(huán)境，包括大樹樹屋、碼頭、小鎮(zhèn)、城堡、叢林等等，非常虛假，非常不符合生態(tài)原則，不符合未來旅游景觀發(fā)展的趨勢。生態(tài)樂園，包括原生態(tài)自然資源的樂園、人工生態(tài)的樂園，以及原生態(tài)文化形成的游樂園，都將成為迪斯尼的替代產(chǎn)品，成為未來主題游樂園的發(fā)展方向。
以生態(tài)綠色植物作為藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)基礎和手段，形成了大量的新興時尚發(fā)展，其中，植物造景的大地藝術(shù)，植物雕塑，垂直坡面綠化及景觀化等等，非常具有旅游景觀沖擊力，形成了旅游景觀中藝術(shù)表現(xiàn)的生態(tài)化趨勢。旅游景觀生態(tài)化的技術(shù)基礎：第一，“巖石邊坡生態(tài)護坡工程技術(shù)及坡面生態(tài)景觀設計技術(shù)”；第二，大量生態(tài)游樂項目設計的儲備。
4、景觀游樂化
“景觀游樂化”是將風景區(qū)中的功能型消費建筑景觀，融入游樂化的趣味，使得功能型建筑具備更強的吸引力。寧夏蘭一山莊，因為餐廳和總統(tǒng)套房的景觀打造中融入了很強游樂化的趣味性，使得來吃飯和住宿的游客，不太介意食物的口味，而更在意消費的環(huán)境，愿意付出普通消費一到二倍的價格，成為當?shù)氐臅r尚消費場所。城堡、船屋的設計是景觀游樂化的代表。
景觀游樂化的技術(shù)基礎：
第一，關(guān)于游樂項目景觀化開發(fā)的系列創(chuàng)新設計，包括：景觀迷宮、碟屋游樂、綜合包間游樂等；
第二，關(guān)于非主流景觀設計的大量探索，包括大漠客棧、蘑菇游戲坊、船屋等等。
5、景觀動感藝術(shù)化
很多作為觀光產(chǎn)品的旅游項目設計，應該加入“動感藝術(shù)”的手段。因為動感藝術(shù)具有很強的表現(xiàn)力和震撼力，可以使游客與場景、情境很好地互動。
?。?）動感、動感游樂與動感藝術(shù)
動感概念：
“動感”是一個時尚詞匯，是在原本靜態(tài)的項目中，引入鮮活的、互動的、動態(tài)的主觀感受。引入“動感”，成為對傳統(tǒng)靜態(tài)產(chǎn)品進行創(chuàng)新的一個有效手段。游憩方式設計和景觀設計，也在“動感”理念下，找到了突破的方向：“動感藝術(shù)游憩模式”與“動感藝術(shù)景觀設計”，為旅游與娛樂業(yè)創(chuàng)造出新的產(chǎn)品。
動感游樂：
最能表現(xiàn)動感的旅游項目，是游樂娛樂型項目。動感形態(tài)的游樂項目非常多，電子、民俗文化、街舞、馬戲等等，都深受游客歡迎。游樂場，是動感游樂的集中之地。
動感藝術(shù)：
動態(tài)的藝術(shù)形式非常多，而且在不斷創(chuàng)新。動感藝術(shù)，不是強調(diào)藝術(shù)的動態(tài)形式，而是強調(diào)藝術(shù)中觀眾與表演者的互動，強調(diào)運動過程本身的體現(xiàn)，強調(diào)觀眾主觀上參與運動的感受。在旅游項目設計過程中，動感藝術(shù)設計的理念可以很好地實現(xiàn)游憩方式創(chuàng)新與藝術(shù)景觀設計之間的整合，形成一種“動感藝術(shù)游憩”的全新樂趣。
?。?）動感藝術(shù)設計
表演藝術(shù)的動感設計：
戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統(tǒng)的表演藝術(shù)，其發(fā)展正在與郊野化的趨勢相互融合，張藝謀的山水實景劇“印象劉三姐”，就是戲劇業(yè)動感藝術(shù)設計的經(jīng)典代表。
表演藝術(shù)的動感設計，主要形成了三個突破：
第一，舞臺與場景的室外開放突破
舞臺與布景，在高雅的戲劇藝術(shù)發(fā)展中，一直局限于室內(nèi)封閉環(huán)境。游樂型、娛樂型、大眾型戲劇化表演，吸收了戲劇場景將觀眾代入戲劇角色的手法，由突破封閉空間的限制，進而突破舞臺局限，使公園、街道、山水間的空曠地、水面等等，都能作為舞臺?？梢哉f，舞臺無處不在。舞臺布景，是戲劇情境化的重要基礎，但舞臺的變化，使背景變成了現(xiàn)實的場景，而現(xiàn)實場景的大背景，形成了戲劇真實背景，農(nóng)村題材、異國題材、童話題材、城市題材、民俗題材等等，反而有了更生動的基礎。另一方面，觀眾參與戲劇化的活動，已經(jīng)有了更大的情境化保障——自我投入的角色扮演，這樣的動力，對布景的要求反而降低了。
第二，道具的現(xiàn)實化與景觀道具化的突破。
旅游項目的民俗表演，往往在真實的民居中，所有的道具都是真實的家庭用品。主題公園則正好相反，所有的景觀，都變成了戲劇的道具，隨時發(fā)生在你身邊的表演，都把景觀、家庭用品用作道具，比如民俗村中的農(nóng)具，就是典型的景觀裝飾。
第三，觀眾與演員互動的突破。
我們在經(jīng)營浮梁古城縣衙的時候，自創(chuàng)了“我審潘金蓮”的戲劇化項目。游客在路上就被導游鼓動，到了浮梁縣衙一定要審潘金蓮，游客喜歡景區(qū)服務員表演的審案，但更迫不及待地要自己表演，效果非常好。
靜態(tài)藝術(shù)的動感設計：
絕大多數(shù)景觀設計，是靜態(tài)的設計。對靜態(tài)藝術(shù)進行動感設計，是藝術(shù)中一直存在的現(xiàn)象和創(chuàng)意沖動。比如，讓雕塑很“動感”，是雕塑發(fā)展的主流方向之一，青島“五月的風”是一個典型。
動感化，是指對于觀眾主觀上產(chǎn)生的效果。整體的動感，可以用局部的活動化來帶動，比如，加一個風輪，設一個轉(zhuǎn)子等；可以用流水帶動環(huán)境的動感效果；可以用背景的可動性，形成整體的動感。聲音、光效果也是形成動感的輔助手段。光影的動感設計，簡單又有吸引力，在燈飾中很出眾。國際上有一種“三維空中動感成像”的技術(shù)，可以在空中形成一個三維運動的立體圖像，比如一條游動的魚；“立體動感街畫”，也是一個非常震撼的創(chuàng)新。
行為藝術(shù)與行為藝術(shù)化設計：
行為藝術(shù)具有很強的動感特質(zhì)。行為的藝術(shù)化，具有更大的商業(yè)使用價值。比如，設計人體雕塑，以真人扮演不同的角色，在公園內(nèi)形成可以活動的雕塑，并不斷豐富鮮活的造型。
“旅游景觀”之所以區(qū)別普通的景觀設計，在于旅游項目的景觀，本身就是旅游吸引力的重要組成部分，甚至是最重要的部分，是項目的基礎或賣點。因此，旅游項目的景觀設計，必須服務于旅游項目的“主題”定位，在主題整合下，形成項目的獨特吸引力，凸顯“獨特性賣點”，形成主題品牌。這樣一種圍繞主題展開景觀設計的方法和趨勢，我們稱之為“景觀主題化”。
主題，是旅游項目整合的核心。任何旅游項目的運營，都需要進行主題整合，形成鮮明的主題內(nèi)容，樹立獨特性，并達到品牌的統(tǒng)一性和特色化?？梢哉f，主題是品牌運作的基礎。沒有主題，旅游項目將會是一盤散沙。好的文化主題讓營銷、管理運作人員可以不斷地挖掘和創(chuàng)新內(nèi)涵和游憩項目，來充實整個旅游項目。而旅游項目設計，則需要通過主題定位，實現(xiàn)產(chǎn)品的整合。
在旅游項目策劃階段，開展“景觀概念策劃”，在項目主題定位后，確定旅游景觀如何圍繞主題進行設計。因此，主題化的景觀設計，可以有效地將主題通過景觀實現(xiàn)充分表現(xiàn)，達到吸引力的創(chuàng)造。
實際上，旅游項目的所有景觀，從山門、游樂項目、標志性建筑到接待設施、休閑項目、引導系統(tǒng)等，都應該圍繞“主題”進行展開，才能達到整體景觀的最佳效果。
2、景觀情境化
景觀情境化，就是讓景觀變成制造情境的手段，讓景觀成為體驗過程中的道具和工具。迪斯尼的童話世界，就是依靠情境化景觀打造出來的。
旅游業(yè)發(fā)展到今天，尤其強調(diào)體驗消費。在旅游項目設計中，要求用情境化的手法進行。我們在旅游項目設計中，對旅游十要素“吃、住、行、游、娛、購、體、療、學、悟”的每個環(huán)節(jié)，都要圍繞“主題定位”展開，形成“情境氛圍”，達到游客在情境之中體驗和感悟的效果。通過情境化設計，可以將自然與文化資源，轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵曰挠^賞過程，轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂形?，可使游客興奮的產(chǎn)品。
體驗，是旅途人生的核心，差異于城市工作和日常生活的體驗感悟，是游客追求的最高境界。游程中的角色體驗（新團隊中角色、參與目的地生活角色、情境中角色、戲劇化中的角色等），人與自然互動體驗，征服或融入自然的體驗，回歸歷史的時空體驗，異域文化的體驗等等，構(gòu)成對游客旅途人生的全面滿足。其中，趣味性是情境體驗中的通俗要素，主要包括志趣、情趣、童趣、風趣、野趣等。因此，游憩方式設計中，自始至終都要把握情境與體驗的設計。
景觀設計的情境化技術(shù)，就像電影布景一樣，讓游客更容易地進入角色狀態(tài)，成為游憩過程的體驗者，獲得更加投入的情感體驗效果。綠維創(chuàng)景設計的大量休閑建筑，就是營造休閑氛圍的經(jīng)典，其中，最重要的技術(shù)，就是舞臺美術(shù)的場景布置技術(shù)。
3、景觀生態(tài)化
休閑旅游項目，要求有高標準的生態(tài)和審美環(huán)境，這使得不符合生態(tài)和諧性要求的景觀設計，無法得到認同。相反，以生態(tài)和諧為特點的景觀，形成綠色生態(tài)，環(huán)保節(jié)能效應，是旅游景觀的基本要求。相應的景觀生態(tài)技術(shù)，包括生態(tài)材質(zhì)運用，本土化值物配置，低耗能技術(shù)應用，綠色植物環(huán)境，環(huán)保材料與技術(shù)等等，對于旅游景觀設計特別重要。這就是景觀設計的“生態(tài)化趨勢”。
隨著“人與自然和諧共處”的理念進一步深入，人們對“景觀”，尤其是“旅游景觀”，越來越強調(diào)生態(tài)模式，其中包括主題生態(tài)化、游樂生態(tài)化、藝術(shù)表現(xiàn)生態(tài)化三個方面的內(nèi)容。體現(xiàn)旅游景觀生態(tài)化的項目，有生態(tài)迷宮（花卉迷宮、果蔬迷宮、濕地迷宮、水景迷宮、樹林迷宮等）、森林氧吧和森林浴場、大型樹屋、大地藝術(shù)、空中花園等。把生態(tài)造景與生態(tài)游樂結(jié)合起來，用綠色植物進行造景，用綠色植物制造游樂項目，用綠色環(huán)境打造游憩模式。
旅游景觀的主題生態(tài)化，可以在大量的生態(tài)旅游項目中看到，比如生態(tài)公園、綠色建筑等。生態(tài)樂園就是以生態(tài)環(huán)境和綠色植物為基礎，打造游樂項目，形成植物環(huán)境的游樂園。世界游樂園發(fā)展的趨勢，應該從“設施游樂園——機械樂園”，發(fā)展到“虛擬世界的情境夢幻樂園——迪斯尼樂園等”，再到“生態(tài)游樂園”。隨著休閑與度假旅游的發(fā)展，對于純粹機械式游樂，已經(jīng)形成了很大的抵抗思潮，而生態(tài)的、環(huán)境優(yōu)秀的景區(qū)，才是發(fā)展的方向。迪斯尼樂園采用化工材料制造的虛假環(huán)境，包括大樹樹屋、碼頭、小鎮(zhèn)、城堡、叢林等等，非常虛假，非常不符合生態(tài)原則，不符合未來旅游景觀發(fā)展的趨勢。生態(tài)樂園，包括原生態(tài)自然資源的樂園、人工生態(tài)的樂園，以及原生態(tài)文化形成的游樂園，都將成為迪斯尼的替代產(chǎn)品，成為未來主題游樂園的發(fā)展方向。
以生態(tài)綠色植物作為藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)基礎和手段，形成了大量的新興時尚發(fā)展，其中，植物造景的大地藝術(shù)，植物雕塑，垂直坡面綠化及景觀化等等，非常具有旅游景觀沖擊力，形成了旅游景觀中藝術(shù)表現(xiàn)的生態(tài)化趨勢。旅游景觀生態(tài)化的技術(shù)基礎：第一，“巖石邊坡生態(tài)護坡工程技術(shù)及坡面生態(tài)景觀設計技術(shù)”；第二，大量生態(tài)游樂項目設計的儲備。
4、景觀游樂化
“景觀游樂化”是將風景區(qū)中的功能型消費建筑景觀，融入游樂化的趣味，使得功能型建筑具備更強的吸引力。寧夏蘭一山莊，因為餐廳和總統(tǒng)套房的景觀打造中融入了很強游樂化的趣味性，使得來吃飯和住宿的游客，不太介意食物的口味，而更在意消費的環(huán)境，愿意付出普通消費一到二倍的價格，成為當?shù)氐臅r尚消費場所。城堡、船屋的設計是景觀游樂化的代表。
景觀游樂化的技術(shù)基礎：
第一，關(guān)于游樂項目景觀化開發(fā)的系列創(chuàng)新設計，包括：景觀迷宮、碟屋游樂、綜合包間游樂等；
第二，關(guān)于非主流景觀設計的大量探索，包括大漠客棧、蘑菇游戲坊、船屋等等。
5、景觀動感藝術(shù)化
很多作為觀光產(chǎn)品的旅游項目設計，應該加入“動感藝術(shù)”的手段。因為動感藝術(shù)具有很強的表現(xiàn)力和震撼力，可以使游客與場景、情境很好地互動。
?。?）動感、動感游樂與動感藝術(shù)
動感概念：
“動感”是一個時尚詞匯，是在原本靜態(tài)的項目中，引入鮮活的、互動的、動態(tài)的主觀感受。引入“動感”，成為對傳統(tǒng)靜態(tài)產(chǎn)品進行創(chuàng)新的一個有效手段。游憩方式設計和景觀設計，也在“動感”理念下，找到了突破的方向：“動感藝術(shù)游憩模式”與“動感藝術(shù)景觀設計”，為旅游與娛樂業(yè)創(chuàng)造出新的產(chǎn)品。
動感游樂：
最能表現(xiàn)動感的旅游項目，是游樂娛樂型項目。動感形態(tài)的游樂項目非常多，電子、民俗文化、街舞、馬戲等等，都深受游客歡迎。游樂場，是動感游樂的集中之地。
動感藝術(shù)：
動態(tài)的藝術(shù)形式非常多，而且在不斷創(chuàng)新。動感藝術(shù)，不是強調(diào)藝術(shù)的動態(tài)形式，而是強調(diào)藝術(shù)中觀眾與表演者的互動，強調(diào)運動過程本身的體現(xiàn)，強調(diào)觀眾主觀上參與運動的感受。在旅游項目設計過程中，動感藝術(shù)設計的理念可以很好地實現(xiàn)游憩方式創(chuàng)新與藝術(shù)景觀設計之間的整合，形成一種“動感藝術(shù)游憩”的全新樂趣。
?。?）動感藝術(shù)設計
表演藝術(shù)的動感設計：
戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統(tǒng)的表演藝術(shù)，其發(fā)展正在與郊野化的趨勢相互融合，張藝謀的山水實景劇“印象劉三姐”，就是戲劇業(yè)動感藝術(shù)設計的經(jīng)典代表。
表演藝術(shù)的動感設計，主要形成了三個突破：
第一，舞臺與場景的室外開放突破
舞臺與布景，在高雅的戲劇藝術(shù)發(fā)展中，一直局限于室內(nèi)封閉環(huán)境。游樂型、娛樂型、大眾型戲劇化表演，吸收了戲劇場景將觀眾代入戲劇角色的手法，由突破封閉空間的限制，進而突破舞臺局限，使公園、街道、山水間的空曠地、水面等等，都能作為舞臺?？梢哉f，舞臺無處不在。舞臺布景，是戲劇情境化的重要基礎，但舞臺的變化，使背景變成了現(xiàn)實的場景，而現(xiàn)實場景的大背景，形成了戲劇真實背景，農(nóng)村題材、異國題材、童話題材、城市題材、民俗題材等等，反而有了更生動的基礎。另一方面，觀眾參與戲劇化的活動，已經(jīng)有了更大的情境化保障——自我投入的角色扮演，這樣的動力，對布景的要求反而降低了。
第二，道具的現(xiàn)實化與景觀道具化的突破。
旅游項目的民俗表演，往往在真實的民居中，所有的道具都是真實的家庭用品。主題公園則正好相反，所有的景觀，都變成了戲劇的道具，隨時發(fā)生在你身邊的表演，都把景觀、家庭用品用作道具，比如民俗村中的農(nóng)具，就是典型的景觀裝飾。
第三，觀眾與演員互動的突破。
我們在經(jīng)營浮梁古城縣衙的時候，自創(chuàng)了“我審潘金蓮”的戲劇化項目。游客在路上就被導游鼓動，到了浮梁縣衙一定要審潘金蓮，游客喜歡景區(qū)服務員表演的審案，但更迫不及待地要自己表演，效果非常好。
靜態(tài)藝術(shù)的動感設計：
絕大多數(shù)景觀設計，是靜態(tài)的設計。對靜態(tài)藝術(shù)進行動感設計，是藝術(shù)中一直存在的現(xiàn)象和創(chuàng)意沖動。比如，讓雕塑很“動感”，是雕塑發(fā)展的主流方向之一，青島“五月的風”是一個典型。
動感化，是指對于觀眾主觀上產(chǎn)生的效果。整體的動感，可以用局部的活動化來帶動，比如，加一個風輪，設一個轉(zhuǎn)子等；可以用流水帶動環(huán)境的動感效果；可以用背景的可動性，形成整體的動感。聲音、光效果也是形成動感的輔助手段。光影的動感設計，簡單又有吸引力，在燈飾中很出眾。國際上有一種“三維空中動感成像”的技術(shù)，可以在空中形成一個三維運動的立體圖像，比如一條游動的魚；“立體動感街畫”，也是一個非常震撼的創(chuàng)新。
行為藝術(shù)與行為藝術(shù)化設計：
行為藝術(shù)具有很強的動感特質(zhì)。行為的藝術(shù)化，具有更大的商業(yè)使用價值。比如，設計人體雕塑，以真人扮演不同的角色，在公園內(nèi)形成可以活動的雕塑，并不斷豐富鮮活的造型。
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